Jorge Plana: “Es necesario profesionalizar el género, si queremos que sobreviva”

La industria editorial y los aficionados “deben aprender a entenderse entre ellos” porque “es necesario profesionalizar el género de Ciencia Ficción en España si queremos que sobreviva”, ha asegurado a Efe Jorge Plana, uno de los creadores de Pulpture Ediciones.

El problema principal es que “falta industria para éste y otros géneros literarios” a los que el mundo académico “siempre han mirado mal por considerarles poco serios”.

Profesionalizar el género


Esto ha provocado que “al final ha sido el fandom el encargado de sacarlo adelante durante mucho tiempo” y cuando en los últimos años se ha intentado poner en marcha iniciativas profesionales “han recibido todo tipo de críticas, a veces injustas”.

En ese sentido, recuerda “la gran polémica que se creó con la última Expocomic, organizada a primeros de diciembre del año pasado por una empresa de eventos” a la que parte del fandom “acusó de traicionar al comic, por introducir los videojuegos, el cine, los ‘cosplays’ y otros elementos en principio ajenos al tebeo y además llevarse la feria a Ifema, con un aumento sensible de la entrada”.

Sin embargo, Plana recuerda que “como editorial, estuvimos muy a gusto, había un montón de actividades extra y además la organización funcionó perfectamente, sin un solo fallo, lo que no es habitual en algo preparado directamente por el fandom”.

Esta falta de conexión se produce “muchas veces” por falta de comunicación ya que los lectores “ignoran casi siempre los problemas a los que se enfrenta cualquier proyecto editorial: los impuestos que hay que pagar, los enormes márgenes que se quedan las distribuidoras, el fracaso de un libro que publicaste con todo el mimo pero luego no vende y no puedes recuperar la inversión…”



Plana y sus socios en Pulpture Ediciones, Cristina Miguel y Diego Fernández Villaverde, conocen ambas trincheras ya que en su día empezaron como aficionados pero decidieron dar el salto al mundo de la edición en enero de 2012 con su revista Ánima Barda.

La aventura comenzó tras descubrir las revistas pulp, “que nos sonaban de oídas pero que, una vez descubiertas, nos parecieron maravillosas” por lo que buscaron en el mercado español “y sólo encontramos algún título como ‘Barsoom’ -con cuyo editor Javier Jiménez Barco tienen en marcha la colección Costas de Carcosapero ninguna enfocada hacia autores contemporáneos”.

Ánima Barda nació con ánimo de llenar el hueco y hacerlo desde el mundo digital para facilitar su producción “pero nos encontramos con que la gente nos pedía la revista en papel” lo que “nos embarcó en una odisea hasta que aprendimos a manejarnos” y el primer número físico vio la luz en el verano de 2014.

Se publicó poco después de una antología de relatos titulada ¿Qué ha sido eso?, que fue su primera obra impresa: “una tirada corta pero que se vendió muy bien, y nos animó a seguir adelante y empezar a distribuir en tiendas”.

Plana afima que “para las personas a las que de verdad les gusta leer, lo mejor es el papel, sin duda alguna” y también para las editoriales porque “hay lectores de ‘ebook’, sí, pero nuestra experiencia con ese tipo de edición es que no resulta muy rentable”.



Asequible, divertida, sin grandes pretensiones


El proyecto de Pulpture Ediciones se enfoca hacia la publicación de “literatura asequible, divertida, sin grandes pretensiones” con diversos formatos y “mucho relato, preferiblemente a ritmo acelerado y entretenido”.

Los tres miembros del equipo se reparten las tareas “como un triunvirato: reseñamos, traducimos, diseñamos, maquetamos” y también “antes escribíamos…, pero ahora mismo es difícil compaginar la creación con la edición”.

La editorial cuenta con distintas colecciones: bolsilibro, folletines, cuentos y novelas cortas, buscando el formato penny dreadful o penique terrible -publicaciones británicas, semanales y baratas, de la época victoriana que solían girar en torno a temas sensacionalistas como fantasmas o crímenes horribles y que costaban precisamente un penny o penique-.

“Queremos publicar toda la historia de ‘Sweeny Todd’, el barbero diabólico de la calle Fleet”, adelanta Plana, “igual que estamos ahora con la serie de Varney el vampiro de James Rymer” porque “nos gusta completar, recopilar las historias ordenadamente: por ejemplo, publicar juntos todos los cuentos sobre Solomon Kane pero sólo los originales de Robert E. Howard, sin incluir los de otros autores”.

Aunque el panorama económico es complicado “al menos desde enero de 2015 mantenemos las cuentas equilibradas y hemos conseguido no perder dinero”.



El futuro del negocio es incierto porque, entre otras cosas, el cine y las nuevas tecnologías han difuminado el papel de la literatura en la formación de las generaciones más jóvenes, a las que “les falta perspectiva, desconocen de dónde vienen los argumentos, los personajes…, incluso los géneros”.

Así, explica que en una serie de charlas a universitarios “nos sorprendió esa falta de información y, aún más, la falta de interés por encontrar la información”, hasta el punto de que “nos encontramos con estudiantes universitarios que nos preguntaban qué es un guiño literario y cuál es su importancia”.

Por ello, “resulta difícil de entender que un universitario de una carrera propia de Humanidades no sepa que Conan fue un personaje literario mucho antes de aparecer en la primera película o que ignore que las aventuras de Indiana Jones son una versión moderna de los protagonistas de los pulps de los años treinta“.

Entre los proyectos a corto plazo, figura “una nueva cabecera de CF, aunque lleva un poco de todo: desde relatos cortos y novelas por entregas hasta juegos de mesa, pasando por análisis de cine y televisión o portafolios” y cuya primera portada está firmada por José Luis Macías.

La idea inicial es publicar una revista al año aunque “según cómo funcione podemos plantearnos reducir su periodicidad” y estará lista “para finales de marzo o principios de abril” y, si este proyecto sale bien, hay un segundo proyecto de revista en la recámara, esta vez dedicada al terror.
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